En la edición 65 del Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias (FICCI), la figura de Natalia Reyes no se reduce a la de una invitada de honor ni a la de una intérprete con trayectoria internacional. Su presencia en los espacios académicos del festival funciona como un punto de convergencia entre distintas etapas de su carrera: la televisión colombiana donde se formó, el salto al cine global y su búsqueda más reciente por proyectos con mayor densidad narrativa y política.

Cuando Reyes habla de su oficio, no empieza por los personajes consolidados, sino por los castings. Los describe como su trabajo real, un proceso solitario que implica grabarse a sí misma, resolver la iluminación, el sonido y los encuadres con los recursos disponibles, repetir escenas hasta encontrar una toma válida y enviar materiales sin ninguna certeza de obtener respuesta.

Esta rutina no tiene la forma de una progresión estable, sino de una repetición constante. Es una espera prolongada en la que el rechazo no es la excepción, sino parte del funcionamiento normal de la industria. “No es no, es estar más cerca del sí”, afirma la actriz.

En ese contexto, un proyecto como Terminator: Dark Fate no funciona simplemente como un punto alto dentro de su trayectoria, sino como un quiebre simbólico. Desde afuera, su participación en una franquicia de ese tamaño representó algo que antes parecía improbable: la posibilidad real de que una actriz colombiana llegara a Hollywood para liderar una producción de escala global.

No se trata solo de un logro individual; se convirtió en una señal para un sector que, durante años, vio esos espacios como inaccesibles. En ese sentido, su presencia en las grandes ligas no cierra una historia, sino que abre una pregunta más amplia sobre quiénes pueden habitar esos escenarios y desde qué narrativas.